于是，斯科塞斯从他每晚给女儿读的睡前故事中，找到了《造梦的雨果》，并把它改编成电影《雨果》。

　　而关于“造梦”，无论是原著作者布莱恩、电影导演马丁·斯科塞斯还是主角雨果和梅里爱，都不遗余力地身体力行。

　　电影《雨果》改编自布莱恩·塞兹尼克的小说《造梦的雨果》，曾获得2008年凯迪克金奖，也是第一部获得该奖的绘本作品。

　　据布莱恩说，他在读盖比·伍德的《爱迪生的夏娃：探求机械生命的魔术史》时，了解到很多关于发条机器人的故事。

　　这不是单纯的小说，也不是完全的绘本，也算不上插画小说、手翻书，甚至电影。这本书是以上任何一种形式的结合体。

　　文字像摄影机的镜头一样带着我们在雨果的世界里穿梭，清晨的第一缕阳光穿透云层，巴黎在梦里醒来。

　　插图本身就像一帧帧的电影画面，黑白素描像极了默片。静态的书有了动态的影像魅力，难怪斯科塞斯的小女儿和她的朋友们都喜欢这本书。

　　说起来斯科塞斯早在1953年就对3D电影感兴趣，《恐怖蜡像馆》、《迷宫》等都是那个时期的3D影片。

　　除了技术方面的考量外，斯科塞斯认为我们生活的世界本来就是3D的，只不过我们身在其中不以为然。

　　斯科塞斯在拍摄时就利用了3D摄影技术，而不是先拍成2D再转成3D制式，这也是我们在观影时会产生浸入式体验的原因。

　　雨果为了破解父亲留下的机器人之谜，在伊莎贝拉的帮助下无意间发现，伊莎贝拉的教父就是当年的电影大师梅里爱。

　　年逾七十的斯科塞斯依然会思考：我的下一步作品是在重复自己，还是会对拍摄的电影和周围的世界产生影响？

　　小男孩雨果虽然住在人来人往的车站，但是属于他的地方只有车站里的大钟，巴黎的繁华夜景和美妙清晨都只能透过玻璃钟面向外看去。

　　当雨果和伊莎贝拉在梅里爱的房间看到一张张飘落的画稿时，也许镜头后面的斯科塞斯想到了从前的自己。

　　《雨果》是斯科塞斯为他的小女儿创造的奇幻梦，也是为成年人创造的电影诞生的梦，更是为他自己创造的关于记忆的梦。

　　当他在咖啡馆感受到《火车进站》带来的神奇魔力时，马上就被吸引。于是他向卢米埃尔兄弟询问是否能把放映机卖给他，被卢米埃尔微笑拒绝。

　　他最初的电影创作基本是对卢米埃尔的模仿，但魔术师出身的他很快就不满足于此，他要继续用电影表演魔术。